《欧仁妮与葛朗台》是巴尔扎克的代表作之一，法国评论家指出，这部小说“长期以来是巴尔扎克最著名的作品”，巴尔扎克本人也认为，这是他“最完美的绘写之一”。

小说叙述了一个金钱毁灭人性和造成家庭悲剧的故事。围绕欧仁妮的爱情悲剧这一中心事件，以葛朗台家庭内专制所掀起的阵阵波澜、家庭外银行家和公证人两户之间的明争暗斗和欧仁妮对沙尔·葛朗台倾心相爱而沙尔背信弃义的痛苦的人世遭遇三条相互交织的情节线索连串小说。

虽然故事以欧仁妮的爱情悲剧故事为主线，但其实读过这本书的人都知道，小说看似在讲述欧仁妮的爱情悲剧，但其实笔触处处指向葛朗台。

他是一个典型的吝啬鬼形象，也许是古往今来塑造得最成功的吝啬鬼形象。莫里哀笔下的阿巴贡，莎士比亚笔下的夏洛克，与葛朗台相比，都是小巫见大巫。

恩格斯在《英国工人阶级的状况》中指出：“在资产阶级看来，世界上没有一样东西不是为金钱而存在的，连他们本身也不例外。因为他们活着就是为了赚钱，除了快快发财，他们不知道还有别的幸福，除了金钱的损失，也不知道有别的痛苦。”葛朗台就是这样一个资产者典型。

1.经历过金钱的绝望才会视金钱如命——“一毛不拔”性格背后的“早期伤害”

出身寒微，没钱饱受的耻辱，给他造成了严重的心灵伤害。对于他来说，只有金钱能给他带来安全，而且多少都未必感到安全——金钱是他唯一的追求，他的性格是为了金钱而生的。

精神分析大师弗洛德说过这么一句话：“每个人过去的经历都存在于他的现实中”。

理解了这句话，我们也就自然明白了葛朗台为何如此吝啬：年轻时金钱的缺失，使他的内心产生了一个无法弥补的空洞，而这个空洞，只能由他搜刮而来的金钱来填充，也正是因为这样，他自然不愿意从他的财产中分出哪怕一点来补贴其他事情，包括家用。

2.时代是人格的催化剂——“一毛不拔”人格背后的“无意识影响”

巴尔扎克在介绍葛朗台房子时，写道：“整部法国史全在这儿了”，饱经沧桑，腐朽没落，但还依然坚固，依然耐用，这就是葛朗台老头这个箍桶匠所住的房屋的特点，一如当时的法国：腐朽却根基牢固。

葛朗台靠大革命时期的社会变革时期的社会变动起家，通过贿赂低价买到当地最好的葡萄园、一座修道院和几块分租田，还利用当市长的机会，修了几条公路，直达他的产业；复辟王朝时期，他利用当地酒业主压着酒不卖，暗地里与外国商人勾结，以高价售出自己的葡萄酒，背信弃义，坑害了所有的同行……葛朗台代表着当时的资产阶级——贪婪、吝啬、精于算计，并且缺乏人性。

心理学研究表明，影响一个人的行为不仅仅是他的意识，还包括无意识的影响，而社会环境在无意识活动中扮演着极为重要的角色，葛朗台顺时代而生，时代也造就了他的吝啬性格。

1.​细节的堆积——堆砌而成的典型人格

（1）精细的环境描写——典型环境中的典型人物

巴尔扎克开创了“典型环境中的典型性格”的现实主义原则。他认为，一个典型的环境正如动物化石反映了一部生活史一样，能表现时代的真实风貌。

葛朗台家的老房子年久失修，墙垣残破；楼梯踩上去吱嘎作响，踏板和扶手被虫蛀坏了，女仆去拿酒，差点绊了一跤，而葛朗台舍不得让人修理，自己拿起工具和一盏蜡烛亲自动手修理踏板。

环境是人物活动的舞台，葛朗台住宅的破败寒酸，跟他主人的吝啬是相得益彰的。

（2）人物外貌的细致勾勒——葛朗台有着吝啬鬼的典型外貌特点

人物形象就好比一张写着人物特点的纸，把人物特征毫无保留地呈现在读者的面前。

葛朗台鼻尖肥大，顶着一个布满血筋的皮脂囊肿。作者突出葛朗台的眼睛和鼻子上的囊肿，认为这能体现他的阴险、狡猾和吝啬。

（3）人物语言性格化——刁钻刻薄的语言下的吝啬鬼

葛朗台说家里人上下楼梯“就不知道踩在角上结实的地方吗”；娜侬说沙尔不肯吃饭，这样会伤身体，葛朗台回答：“节省了也好”；葛朗台太太提出要为死去的弟弟戴孝，他说“你只知道出点子花钱。服孝是在心里，而不是在衣服上”；女仆问他，乌鸦吃死人“可是真的”，他回答：“乌鸦就像大家一样，找到什么吃什么。难道我们不是靠死人生活吗？那么，什么叫做遗产呢？”葛朗台把继承遗产同吃死人等同起来，言之凿凿，活生生地表现出其吝啬的性格。

（4）生活细节——能抠则抠，葛朗台的所有痛苦和快乐都源自他的吝啬

每顿饭的面包，要用的面粉、黄油，每天要点的蜡烛，他都亲自分发；偌大的厅堂只点了一支蜡烛，欧仁妮生日那天，说是要“大放光明”，蜡烛也就多点了一支，他去修楼梯时，还把蜡烛拿走，让家人待在黑暗里；家里来了亲戚，不让加菜，竟然佃户打几只乌鸦来熬汤；欧仁妮想让她的侄儿沙尔早餐吃得稍微好一点，多弄了几块糖，多弄了一个鸡蛋，他就说是在设宴；多点了一根白蜡烛而不是黄蜡烛，给沙尔的床用暖炉烫一下，他就大惊小怪，说是浪费和多余；他不想给妻子零花钱，让买葡萄酒的人掏出额外的钱给她，随后一有机会便要妻子代她付钱，直到把这几个金路易都刮光为止；妻子卧床不起，他首先想到的是请医生要花钱……

2.三条线索，一个中心

小说从环境和人物的介绍入手，转入正题后，从欧仁妮的生日开始叙诉，引入小说的第一条线索——几位资产者争夺女继承人的斗争。这些继承者争夺女继承人的目的无疑是觊觎葛朗台的财产，可他们没有想到的是他们耍的那点小聪明远远不及葛朗台的算计，葛朗台以他抠门的本事以及精密的算计坑了这几位资产者。

沙尔这位不速之客倏然而至，故事接着以欧仁妮倾心追求最后痛苦失望的爱情悲剧展开第二条线索，将葛朗台的吝啬一层层剥开——对“客人”的剥削，以及作为一个绊脚石的出现阻挡欧仁妮的爱情。以至于后来沙尔到印度闯荡，变成罪恶的资本主义家，欧仁妮的爱情悲剧由此产生，其中都离不开葛朗台的干涉。

故事的最后一条线索，是葛朗台面对复杂的局面灵巧地周旋，并展开他的投机活动，这一情节更能凸显葛朗台的精明与吝啬，可谓是淋漓尽致。

三条线索彼此交叉，一环紧扣一环，将葛朗台的吝啬一点点地呈现在读者面前，读者通过一个个细节以及小说情节推进也就慢慢了解了葛朗台丰满的吝啬形象。

3.多重人物，一个中心人物

（1）欧仁妮

欧仁妮是整部小说最大的受害者，她的爱情、她的婚姻乃至她的人生都葬送在他父亲对于财产的算计与吝啬中。对于欧仁妮身边的人来说，欧仁妮只是他们争夺财产的一颗重要棋子。而欧仁妮这个主要人物光辉的掩盖，也更加凸显葛朗台这个形象塑造的成功。

（2）蓬封

蓬封是欧仁妮的追求者之一，他也是典型的资产阶级形象，但是与葛朗台相比略显逊色。蓬封为了追求欧仁妮，一再表示“愿做您的奴隶”、“赴汤蹈火，在所不辞”，表面上是对欧仁妮的爱慕，实际上是信奉金钱拜物教的丑态。他的早死和他企图独占财产而定下了的遗产归活着一方的结婚协议，表现了作者对贪婪者的嘲讽。

（3）女仆

葛朗台发现这个身材高大的姑娘是一个廉价劳动力，就把她留了下来。她确实为他死心塌地干了十几年了活计，整个索缪城都找不到这么忠诚的女仆，而他对她的同情只是嘴上说说而已，至多给她一杯果子酒，送给她一只旧怀表和几双破鞋。

巴尔扎克指出：“为了塑造一个人物，往往必须掌握几个类似的人物”，巴尔扎克通过小说中其他人物形象的塑造，特别是和葛朗台同样贪婪吝啬的蓬封，更加突出葛朗台这个人物形象的吝啬。

4.多重性格特点，归根到底还是吝啬

（1）对黄金的嗜癖

吝啬是同贪得无厌地追逐金钱联系在一起的。在葛朗台的心里，金钱高于一切，没有钱，什么都谈不上。

半夜里，他关在密室里瞧着堆起来的黄金，连眼睛都变得黄澄澄的，像带上金子的光泽；沙尔知道父亲去世后痛苦不已，他觉得这孩子不哭自己已破产，把死人看得比钱还重，真没有出息；他以为别人一见钱就高兴，即便生病也会立刻痊愈，因此，他的妻子被他吓得病倒后，他便拿了一把金路易撒在床上；他发现女儿把金币给了沙尔，不禁大发雷霆，演出了一场“没有毒药、没有匕首、没有流血的市民悲剧”，他将女儿囚禁起来，只让她吃面包，喝水；发现沙尔的金梳妆盒后，他像头猛虎一样扑过去，要用刀把盒子上的金子撬下来；他害怕妻子死后女儿要分掉一部分财产，赶紧跟女儿讲和；他患风瘫后，坐在轮椅上，整天让人在卧室与密室之间推来推去，生怕有人来盗窃；还让女儿把金币铺在桌子上，长时间盯着，心里感到暖和；他要女儿料理好一切，到阴间去向他报账；看到教士递给他的黄十字架，他一把抓在手上，终于一命呜呼。

（2）精明

他的一切行为都表现出来他的精明：小至对娜侬的剥削，他精通一切金融理财，他靠大革命时期的社会变革时期的社会变动起家，通过贿赂低价买到当地最好的葡萄园、一座修道院和几块分租田，还利用当市长的机会，修了几条公路，直达他的产业；复辟王朝时期，他利用当地酒业主压着酒不卖，暗地里与外国商人勾结，以高价售出自己的葡萄酒，背信弃义，坑害了所有的同行；索缪人都受到他的伤害，他像老虎和巨蟒一样，长时间窥视着猎获物，然后扑上去吞吃掉，再躺下来慢慢消化；他计算准确，知道什么时候该卖酒，什么时候该卖酒桶 什么时候该种白杨，什么时候该种牧草；葛朗台骗人的手段之一是在关键时刻结巴，让人替他说出他想说的话，办他想办的事……

精明和吝啬成了葛朗台追求财富的左膀右臂，精明的算计，配上吝啬的性子，他一生被金钱所奴隶，没有人性，一切快乐与痛苦的来源都是金钱。

葛朗台对于金子的痴迷，让他成为了金钱的奴隶而失去了大部分的人性。巴尔扎克通过葛朗台这个人物形象的刻画，将资本主义者吝啬、贪婪、精明、没有人性的形象呈现给读者，我们在感叹这个人物形象的可悲的时候，也明白了：我们不能成为物质的奴隶，而要成为物质的主人，用物质去辅助自己的精神生活，而不是操控。