1979年，雷德利·斯科特拿出了震惊整个影坛的伟大科幻作品《异形》！

在科幻片还不算太丰富的时代，雷公成功的在科幻类型片中植入了恐怖元素和史诗风格。

影片大段的幽闭空间，遁形无踪的杀戮机器一个接一个消灭人类，原本给人类提供安全感的飞船突然成为人性斗兽场和怪兽屠宰地。这种难以预料的惊悚感，奉上了噬骨穿心的恐惧感。

但如果你仅仅认为《异形》是一部炫耀恐怖、呈现杀戮的科幻B级片，那你就太小看雷公的深邃了。《异形》公认的经典和伟大之处在于其几乎重构了科幻恐怖片这一类型，其美学风格和隐喻手法更是在其后的几十年里，抛砖引玉出《怪形》、《铁血战士》等一大批戏仿作品的诞生，且部分隐喻主题甚至在同样具有开创性的影片《黑客帝国》、《移魂都市》等科幻经典中也能找到起源的蛛丝马迹。一群太空运送员，意外接收到人类讯息，降落某星球后，发现神秘的宇宙飞船和未知生物。

船员被生物附体，成为寄主，随后影史最为经典的一幕诞生。

那段著名的异形破胸的场面，在洁白的环境中猛然喷洒出大量鲜血，即使现在看起来依然震撼无比，在当时恐怕会让部分影迷当场晕厥。异形诞生，开始了杀戮，船员接连丧生，女船员蕾普莉化身孤胆英雄，炸毁飞船，独自逃出生天，流浪太空，等待救援。在这个典型的恐怖科幻故事里面，其实导演雷德利·斯科特填入了大量的象征性隐喻。

《异形》中所有明显的情节以及经得起推敲的细节都拥有一个象征性的特征。特别是那场大尺度的“破肚而出”，其实都刻画了男人对于怀孕女人的恐惧。它描述了一个女人从受孕到怀孕再到分娩的所有经历，而且还是以男性视角来呈现，但男人却又统统被排除在外，相继死亡。对于男人来说，女人这种再造能力就是一种“异形”，一种令男性奇怪且陌生的能力，因此也显得危险而可怕。整个影片的第一幕，从成员们被陌生信号唤醒，登陆星球，进入洞穴，被附体，其实就是受孕到结合的过程隐喻。影片中大量的符号性能指也凸显了这个清晰的所指。

而后，被附体的成员在未经过消毒的情况下被带入船舱，而后破肚而出开始屠杀成员的过程，其实隐喻着结合的过程。而蕾普莉要求隔离是希望有预防措施，想阻止这次侵入和结合。最后的第三幕大战，飞船的毁灭，是分娩的痛苦隐喻。逃生舱内的大战，是分娩的最后时刻，就在异形被女主角蕾普莉用计弹射出船舱时，一条绳索依然牢牢拉住了异形，这无疑是分娩成功一刻，孩子与母体之间，依靠济带的“最后连接”。

最后，蕾普莉剪短了绳索，异形被射入宇宙，孩子来到了世上。其实，不光是《异形》，后面分别更换了导演的《异形》系列都延续了这一女性主题。《异形2》，蕾普莉驾驶机甲大战异形皇后，争夺小女孩，是关于罪恶母亲与善良母性这两个极端原型的对峙；

《异形3》，孕育着异形的蕾普莉，在监狱中涅槃到自毁，其实隐喻这个女人拒绝接受肚中的孩子并将它杀死的，有关堕胎的主题；

《异形4》仍然是关于一种对抗，一边是被克隆的，但仍然具备人类特征的女人和她年轻的像人类一样的机器伴侣，一边则是完全无人性的、罪恶的人类以及伪装成人类的怪兽。《异形》通过对它的结构、剧情以及任何的精准分析就可以展现它的意义。因为影片中出现了大量意义高度统一的象征符号，象征在意识形态的环境中指涉的是标准和价值，也就是指电影的意义所在，在这个环境中所有的一切都是相互协调的。

其实无论是异形的外形，捕杀的方式，还有大量隐晦的画面表现，都可以看出非常明显的性别暗示。即使到了现在的异形前传系列中，雷德利·斯科特依然保持了女性主义的主题。《普罗米修斯》中女主角依然承担了孕育的功能性作用，并且在最后让异形杀死了比人类更高一级的物种，让人类角色带上了“弑神”的隐喻在里面。

所以，通过具体的符号分析，可以剖析出经典影片的浅文本，主线故事之外的宏大隐喻系统。而这些潜在文本，也是这些影片之所以被称为经典的原因。

涉及宗教、政治，性别等议题的能指为影片提供了大量的阐释空间和丰富文本层次，让影片在故事之外得到了无尽的延伸，这就是经典电影应有的样子。