听说过去制作二胡的人都认为琴皮是主要的，琴筒是次要的。这里，就自己的体会，谈谈我的看法。另外想说明的是这里只讲琴皮和琴筒的作用，影响二胡声音的原因很多，对于其它原因，另行讨论。

二胡的声音的优劣，取决于琴皮和琴筒。但是，琴皮和琴筒对于二胡的发声起什么作用，是起相同的作用还是起不同的作用，这是值得讨论的。

我们用实验来说明是最有说服力的。

实验1.用一张蛇皮和一张蟒皮依次绷在同一个琴筒上,可以听出,用蛇皮时发出的声音要比用蟒皮时发出的声音要空而显得单薄,如果琴筒的木质不好，则没有幽雅的声音，如果琴筒的木质很好，其声音也比较幽雅。用蟒皮时发出的声音则要圆润、浑厚些,如果琴筒的木质不好，则不会发出幽雅的声音，如果琴筒的木质很好，则其声音不但更圆润、浑厚，而且，其声音幽雅的程度，比用蛇皮时要好很多.

实验2.用同一张蟒皮依次绷在两个琴筒上（但须事先知道这两个琴筒的木质是明显不同的）。可以听出,用优质琴筒时发出的声音不但明亮、圆润、浑厚，而且非常幽雅，用劣质琴筒时发出的声音也明亮，但圆润、浑厚的程度远不如前者，更不会有幽雅的声音。

实验3.用比重大于水的木材做一个琴筒,用蟒皮绷在上面,如果声音不太明亮、圆润、浑厚，声音也不幽雅，然后把蟒皮取下，将琴筒进行加工（用本人发现的方法），再绷上原来的蟒皮，可以听出其声音明亮、圆润、浑厚的程度不但比原来提高了很多（第三把位及以下把位尤其明显），而且还会发出柔和而幽雅的声音，因此，声音的穿透力也大大增强。

以上的实验要求琴筒要做得比较标准，如果琴筒太厚或琴皮太厚（不一定是蟒皮），都会使二胡发出的声音很沉闷，琴皮和琴筒太薄，发出的声音也单薄。琴皮太薄，狼音也很难克服。所以，制作二胡时，一定要注意琴皮的厚薄。

从以上的实验可知，琴皮不同，所制作二胡的声音的明亮、圆润和浑厚的程度亦不同，琴皮再好，也不会使二胡发出幽雅的声音，但好的琴皮，可以使二胡增强声音圆润、浑厚和幽雅的程度。琴皮的松紧对琴的声音的影响是很大的，琴皮蒙得紧些，则琴的声音要明亮、清脆些，发音灵敏些，反之则要沉闷些，灵敏度也要差些。琴筒的木质不同，不但影响二胡明亮、圆润、浑厚的程度，而且木质越好，声音越幽雅，穿透力越强，幽雅的声音来自优质木材做成的琴筒。要注意的是，如果琴皮蒙得很松，琴筒的木质再好，二胡所发出的声音也是不好的。

由上可见，琴皮作为振动膜，这个作用是琴筒不能代替的，但琴筒作为振动的主体，又是琴皮不能代替的，但它们对琴的声音是否明亮、圆润、浑厚，都有影响。

以上是把二胡的声音分为明亮、圆润、浑厚和幽雅两类，但音质最好的二胡，其声音还应该饱满、结实，才能算是最优美的二胡声音，要想造出这样的二胡，一定要选取上上乘的琴皮和木材才行。

如果把琴筒比作治病的药品的话，那么，琴皮就相当于这种药物的“增效剂”。用蟒皮或相当于蟒皮的薄膜来制作二胡，则可使琴筒的优点能更好地显示出来。

如果把二胡比喻成一个人体的话，琴皮的作用相当于人的肌肉和皮肤所起的作用，琴筒的作用则相当于人的肌肉和骨骼所起的作用。

作为以上结论的另一个佐证是，如果把琴筒换成不锈钢，这种二胡发出的声音虽然明亮，但却不象木质琴筒二胡那样优美、柔和，恰好相反，它的声音给人一种狂燥不安的感觉。当然，我这里制作的不锈钢琴筒只有320克重，如果把琴筒做得更重一些，声音会不会这样，本人还没有试验过。

还有一种二胡，拉奏时可以发出伴有金石声音的音，这里把它叫做“靓音”。只有琴筒木质很好的二胡才能发出这种声音，把琴皮蒙紧一些，可以使靓音更明显些，但若琴筒的木质不好，无论琴皮蒙多紧，都不会有这种声音。

另外，好的二胡有一个特点﹐就是把琴弦按DA定好后﹐将琴杆斜靠在左手掌上﹐再拉内弦空弦﹐琴杆的颤动﹐会使左手掌觉得麻麻的。两把二胡相比，如果琴筒的重量大至相等，那么，颤动的力量越大的﹐手掌觉得越麻的﹐二胡的质量也越好。感觉不到“麻味”的二胡﹐无论怎样也算不得好二胡。

用这种方法检测二胡琴筒木质的优劣是非常有效的。就是说，必须是非常好的木材制作的二胡琴筒，才有这种“麻味”。

对于琴筒的木质不太好的二胡，无论怎样蒙琴皮，拉起来都不会有这种“麻味”。